Chords for Serie La Zamba 02 Ritmo I

El ritmo de la Zamba es un ritmo _ sencillo, pero como todo ritmo de la música popular argentina
tiene esa mezcla de [G] 6x8 y 3x4.
[E] En [G] la base está el 3 cuartos [D] y en la parte [E] más aguda, en las melodías, está el 6x8.
[C#] El ritmo fundamental de la Zamba es muy sencillo de tocar.
[C#] _ [E] El único problema [D] reside, como siempre, en el chasquido,
que es [F] un golpe con la mano que necesita _ un trabajo más [E] importante porque es percusivo específicamente.
Los demás golpes son fáciles de hacer, se pueden [Dm] hacer tranquilamente con el pulgar. _ _
[E] _ _ _ _ _ _ _ _
_ [G] Ese ritmo, _ [G#] _ obviamente, se puede trabajar con distintas velocidades, por eso existe la Zamba
más tranquila, más bailable y la Zamba Carpera.
Pero en definitiva el ritmo es el mismo.
Lo que se puede hacer, como siempre, en la música popular, tenemos las variantes rítmicas,
tenemos los [B] cambios y los acentos.
Entonces sería, [F#] _ si lo contamos [G#] en 6x8 y lo escribimos de la misma manera, _ un grupo de
tres corcheas, en la cual la [E] primera corchea tiene puntillo, ahí donde [E] está el saltito, _ _
_ _ [G] corchea con puntillo, semicorchea, corchea, el primer grupo de tres y en el segundo grupo
de tres tenemos un chasquido que es una corchea y el golpe más largo que es una negra.
_ _ _ _ [A] _ _ _ _
_ _ [E] _ _ _ _ _ _
Se usa bastante también, [B] aparte de empezar con el pulgar, [Em] abrir el primer golpe con la [E] mano abierta. _
_ _ _ _ _ _ _ _
_ Esta mano abierta se puede tocar desde el índice _ o desde el chiquito, pero _ generalmente
_ se empieza desde el índice con una forma de abanico.
_ _ No se usa siempre, porque si no queda demasiado cargado, sino es más suave y más dulce que el pulgar.
[Em] Es decir que todos los golpes serían con el pulgar, [E] salvo el chasquido.
Pulgar para abajo, pulgar para arriba, _ pulgar para abajo, chasquido y pulgar para abajo.
En resumidas cuentas, corchea con puntillo, _ semicorchea, corchea, corchea en el chasquido
y negra para finalizar, bien abierta. _
Eso [D] es cuando tenemos un acorde por compás. _
Cuando tenemos dos acordes por compás, la cosa [F#] de ahí puede variar.
[C#] Podemos hacer durar a [G#] cada acorde _ _ una negra con puntillo.
Entonces tendríamos _ [E] un, dos, tres, [B] un, dos, [E] tres, un, dos, tres, [B] un, dos, tres.
[C#] O podríamos hacer durar [G] a cada acorde, el primer [C#] acorde una blanca y el segundo acorde una negra.
Es decir, si tenemos dos acordes por compás, podemos cortar al medio el compás y [G] que cada
acorde dure la mitad.
O podemos hacer cargar el segundo acorde sobre la última negra.
Entonces, la primera variante [E] sería _ _ [B]
un, dos, [E] tres, un, dos, [B] tres, un, dos, [C] tres.
Eso sería corchea y negra.
[E] O un, dos, [B] tres, un, dos, tres, un, dos, tres.
O la manera más común de tocar la zamba, donde se sigue el ritmo, sería después del
chasquido sobre el golpe de la negra el segundo acorde. _ _ _
_ _ [E] _ _ _ [B] _ _ [E] _
_ [C#] De esta manera la zamba se mantiene el ritmo, no se corta el ritmo.
De la otra manera, cuando cortamos el compás al medio, la zamba si tocamos demasiados
compases que tienen dos acordes, con esta manera de tocar, la zamba se transforma casi
en un tres por cuatro y se va para el lado de la tonada, [E] mendocina, cuando hacemos demasiado de esto.
[B] Entonces tenemos que [E] cuidar cuando ponemos dos acordes en un compás que podamos mantener
en casi toda la zamba el segundo _ [B] acorde [G] sobre la última negra.
_ Eso con respecto fundamentalmente al ritmo.
Después tenemos variantes, otras variantes rítmicas con arpegios.
Podemos tocar por ejemplo [E] la primera mitad de un compás _ corchea y negra y la segunda
mitad del compás seis _ semicorcheas y nos quedaría.
_ _ [B] _ _ _
[E] _ _ _ _ [E] _ _ _ [Em]
O podemos hacer al revés, empezar con las seis semicorcheas [E] y [Bm] _ _ el segundo _ acorde con
corchea y [E] negra. _ _ _ _ _ _
_ _ [B] _ Esa es otra [N] variante.
Después tenemos _ _ _ una variante rítmica que es _ vidalear la zamba.
Vidalear la zamba es tocar menos golpes en el esquema principal y hacer sonar una vidala
que sería negra con puntillo, [E] chasquido de corchea y negra, que es el esquema específico
de la vidala. _ _ _
[B] _ _ [E] _ _ _ _ [A] _ _
[E] _ _ _ _ _ _ _
Eso sería vidalear [N] la zamba y queda muy lindo en algunos casos sobre el estribillo de la
zamba, sobre la parte B. _
Hay otra manera de variar la cantidad de acordes y es cuando tenemos tres acordes en un compás.
Ya cuando tenemos tres acordes en un compás, ya estamos pasando tres por cuatro y ahí
hay varias maneras de tocar esos tres acordes.
[Am] _ _ [G] _ _ [F] _ _
[E] _ _ _ _ Eso sería [Am]
un golpe por cada acorde.
[G] Un, dos, [F] un, dos, [E] un, dos y ahí estamos pasando tres por [Am] cuatro. _ _
[G] _ _ [F] _ _ [E] _ _ _ _
_ [G] Otra manera de tocar tres acordes es tocar dos corcheas [Am] en cada acorde.
[G] _ _ [F] _ _
[E] _ _ _ Es el [Am] pulgar y [G] dedos.
_ _ [E] _ _ _ _ _
[D] Y otra manera _ [C] más rellena, más llena todavía, sería tocar cuatro semicorcheas por [C#] cada negra.
Entonces ahí [B] estamos dividiendo [Am] binario.
_ [G] _ _ _ [E] _
_ _ _ _ [Am] _ _ [G] _ _
[F] _ _ [E] _ _ _ _ [D] _ _
_ _ [E] _ _ [Am] _ _ _
[N] Ahí tengo una combinación de semicorcheas en un compás y corcheas en el otro.
Son las principales variantes rítmicas que tiene la zamba.
El arpegio más sencillo que podemos usar para combinar junto con el ritmo es un arpegio
de seis corcheas, todas tocadas con la misma duración.
Entonces la mecánica del [A] arpegio sería pulgar, que va a la tónica del acorde, [Am] índice, mayor,
anular, mayor, índice.
[Bm] Entonces el pulgar, sexta cuerda, [A] quinta cuerda, cuarta cuerda, según sea la tónica [F] _
[Em] e índice,
mayor anular a las tres más [Am] agudas. _ _
Esa es la mecánica del arpegio.
_ [Dm] _ _ _ [Am] _ _ _ [E] _ _ [Am] _ _ _