Chords for Interview de Jean-Michel Jarre sur Equinoxe Infinity (Metropolis, Arte, 10/2018)

C'est mon atelier, exactement comme l'atelier d'un peintre ou l'atelier d'un écrivain.
C'est un travail assez solitaire et qui est lié assez à la musique électro-acoustique et la musique [Gm] électronique pour une raison simple.
C'est qu'en fait, il y a cette approche [D] artisanale du son. _
[Fm] _ _ _ _ _ _ [C] _ _
_ _ _ _ [Cm] _ _ [C] _ _
_ _ [Ab] _ Donc quand j'ai commencé ce projet d'Equinox Infinity, je viens souvent, d'ailleurs pour pas mal de projets,
je viens souvent dans cette pièce où il y a pas mal d'instruments pour choisir ce que je vais utiliser.
Ça c'est un des éléments qui est une sorte de version techno du grenier,
c'est-à-dire où il y a des tas d'instruments qui datent [Eb] d'à peu près toutes les époques, depuis les années 50 en gros.
_ _ _ Je réalisais que j'ai sans doute passé plus de temps avec ces machines et ces instruments qu'avec des êtres humains.
Je ne sais pas si c'est une bonne chose ou pas, mais en tout cas [C] c'est ma vie jusqu'à maintenant. _ _ _
_ _ _ _ _ _ _ _
_ _ _ _ Alors pour ce nouveau projet qui sort le 16 novembre, qui s'appelle Equinox Infinity,
c'est bien entendu [D] lié au premier [C] Equinox, c'est-à-dire [Bb] un des premiers albums que j'ai faits après Oxygen.
Je suis parti de la [E] première pochette d'Equinox qui est sortie en 78, c'est-à-dire qu'il y a 40 ans.
J'ai toujours été fasciné par ce visuel, ces créatures qui sont toujours mystérieuses.
Je suis parti de l'idée de ce qu'ils sont devenus depuis 40 ans et ce qu'ils seront dans 40 ans.
Je me suis adressé à un artiste graphique.
J'avais en tête deux images très précises
qui pourraient être les artworks de l'album.
Je suis parti des artworks et de composer la bande-son ou le [Cm] soundtrack de cet artwork.
[Fm] _ _
_ _ Le premier Equinox commençait [Cm] comme ça. _ _
_ [Fm] _ _ [C] _ _ _ [F] _ _
Et là, comme clin d [Cm]'œil pour la séquence qui arrive au milieu du premier mouvement,
j'ai fait quelque chose avec le même instrument qui fait comme ça.
_ _ [G] _
_ _ [Fm] _ _ [Cm] _ _ _ [G] _
_ [Fm] _ _ _ [Cm] _ _ _ [G] _
_ Je suis ensuite en _ transformant le son et en l'intégrant dans l'arrangement,
c'est-à-dire ce qu'on entend là, ici.
_ _ _ _ [Ab] _ _ _ _
_ [Fm] _ _ _ _ _ _ [C] _
_ _ _ _ [Ab] _ _ _ _
_ [Fm] _ _ _ _ _ _ [C] _
_ _ _ _ [Ab] _ _ _ _
_ On passait d'un travail [Cm] comme musicien uniquement [C] qui servait seulement de nos oreilles,
maintenant on sort de [Cm] nos oreilles et de nos yeux _ [Ab] en même temps.
La toile blanche en question, [Ab] on rejoint un peu [Fm] les arts visuels,
dans la mesure où maintenant on [Cm] voit la musique qu'on fait.
Ça c'est très [C] nouveau. _ _ _
_ _ _ _ _ _ _ _
[Cm] Une idée musicale, on ne sait pas comment elle vient.
Vous pouvez galérer [Gb] et travailler pendant [C] trois semaines sur quelque chose
et puis d'un seul coup l'idée va venir en une nuit et vous allez faire un morceau en une nuit,
alors que pendant 15 jours, 3 semaines, [E] vous avez laborieusement essayé de construire [G] quelque chose.
C'est [G] aussi ça le mystère et [C] le fait que la création est une addiction, est une drogue.
_ _ _ _ _ _ _ _