Chords for FERNANDO ARBEX Y LOS BRINCOS - Cultura con ñ (2004)

[G] _ _ _ _ _ _ _ _
_ _ [E] _ [A] _ _ _ _ _
_ [C#m] _ _ _ [G] _ _ [C#m] _ _
[D] _ [Em] _ _ Salvador Domínguez y Manolo González recordaron [G] a una figura clave del pop español, a Fernando
Arbex, el fundador de Los Brincos, un grupo al que dedicamos un programa en los 40 años
de su [Em] nacimiento. _
[E] _ _ _ _ _ _ [A] _
Fernando _ _ [G] es un caso especial.
Yo creo que Fernando murió el año pasado en julio y _ la verdad es que tampoco se le
dio mayor trascendencia a la [D#] noticia y me parece una de las personas más interesantes
del pop y del rock español, tanto como creador como persona, una persona excepcional.
Él después de haber estado luchando con los estudiantes, el primer grupo, la primera
banda de rock and roll que surge en España, ya no en Madrid, en España entera, que vende
Elvis Presley directamente.
Después se monta Los Brincos con un grandísimo éxito que no tiene comparación.
Se va en Juan Pardo Jr.
del grupo y mete a dos componentes de Los Shakers que eran Vicente
y Ricky Morales y entonces [Gm] éste se va a Inglaterra a negociar con un sello Major-Minor y también
logra que los discos de Los Brincos se viten en Inglaterra y tengan su repercusión.
Bueno, después de eso, ya cuando ya es inevitable la ruptura final de Los Brincos, monta a La
Cran, un grupazo, con Oscar Lasprilla que ya había estado en el disco Mundo Demonio
y Carne, que lo recomiendo a todos los que estén viendo este programa, es un LP muy
conocido en [G#] Los Brincos, es un LP maravilloso, hay versión en inglés y versión en castellano,
Mundo Demonio y Carne.
Y después de ese LP monta un trío que se llama La Cran con Oscar Lasprilla, un organista
colombiano y con Iñaki Gaña, de Los Buenos, que cantaba y tocaba el bajo como una mula,
pero no se come ninguna rosca, por lo tanto, ahí como me [G] contó Fernando en el libro anterior
en Bienvenido a Mister Rock, la primera parte de esta historia nuestra, él dice, cogí
mi atillo y me fui a buscarme la vida afuera.
Y se fue a Estados Unidos, estuvo hablando con ejecutivos de distintas compañías y
logró un _ contrato discográfico para Barrabás, que la verdad, Barrabás [C] sonaba en todos los
puntos del planeta menos en España, o sea, era increíble, oías, te ibas a [G] Alemania,
te ibas a Sudamérica, te ibas a Estados Unidos y estabas escuchando el Wild Safari y canciones
de estas, pero en España se oía muy poco.
Hay una cosa que tengo que decir, lo primero, ¿no?
Y es que Los Brincos no hubieran existido sin Fernando Arbex, Fernando hubiera existido
con Brincos o sin ellos.
Pero bueno, ¿cómo
era el proceso creativo de las canciones?
El proceso creativo, que esa es otra cuestión y por lo que vinieron una serie de problemas,
era que llegábamos uno, cualquiera, con un germen de una idea, una canción, se presentaba
y esa canción se trabajaba luego después entre los cuatro en el ensayo y cada uno aportaba
una _ idea sobre cómo conjuntar las voces, un dibujo de guitarra, etcétera, etcétera.
Es decir, lo que el público conocía realmente al final [C] y lo que consumía era una labor
de los cuatro.
[Dm] ¿Cómo
conseguían esas armonías, ese [G#] sonido tan rotundo, [Gm] tan limpio y eso que no sabían música?
Era pura intuición, es decir, [N] músicos de la talla de Waldo de los Ríos o la propia
Mariní Callejo, que era la que nos escribía las [C] partituras y cuando había [C#] algún arreglo
pues hacía las partes de los violines o los cellos y todo esto.
Muchas veces no es que se asombrasen porque de todo se sabe que hay gente que por intuición
puede pintar o crear música o hacer lo que sea, sin haber pasado por ninguna escuela
ni nada, pero realmente es que éramos capaces simplemente por oído de crear a lo mejor
incluso _ distintas voces para un violín o un