Chords for Cómo se hace... UNA GUITARRA ELÉCTRICA
Tempo:
99.5 bpm
Chords used:
G
Em
B
C
D
Tuning:Standard Tuning (EADGBE)Capo:+0fret
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[E]
La guitarra eléctrica, [A] sobre el papel, una herramienta para aprovechar la [E] inducción electromagnética.
En las manos adecuadas, lo mejor que hay en la [A] Tierra.
Hendrix la [Gb] hizo gritar, los [Em] Beatles la hicieron llorar, los japoneses la hacen de bloques macizos de madera.
Pero, [Eb] ¿cómo
lo hacen?
[D] [E] La [A]
guitarra eléctrica fue inventada en 1931 por George Beauchamp, un músico que buscaba un sonido amplificado y más [E] alto.
Y hoy, uno de los [Ebm] fabricantes de guitarras más famosos del mundo es [A] Yamaha.
Buena parte de su éxito se lo debe a esto, la SG-2000.
[G] Diseñada en los 70 para el legendario guitarrista Carlos Santana, [Abm] la SG-2000 es un [Gb] clásico.
[G] Pero ya se le notan los años.
Por eso, tras años de desarrollo, acaban de lanzar una SG para el siglo XXI.
[N] Takashi [E] Yamashiro y Koreaki Yamanaka dirigen el equipo de diseño de la compañía.
En este último modelo, hemos hecho la parte superior más fina, para que la [Em] madera vibre con más facilidad cuando [B] se toca.
No solo suena mucho mejor, sino que también es mucho más sexy que la anterior.
[G] Cada caja sexy se crea con dos bloques de arce y tres [B] de caoba.
El primer reto es [G] conseguir que este trío de madera se una, así que encolan las piezas, las [B] inmovilizan y las dejan secar unas tres horas.
[Am] [G]
Una vez que la madera sea unido, [B] se talla la forma de la caja con una fresadora y [C] se recorta con una sierra [G] de cinta.
[B]
Es el primer [Bm] contacto de la [E] guitarra con el [G] metal, porque ocho fresadoras [B] informatizadas completan el tallado.
[Gbm] [G]
[D] Las siguientes partes de la guitarra que fueron [Ab] rediseñadas fueron el mástil y el clavijero.
Cuando el músico toca su [Em] guitarra, si el clavijero es demasiado grande, pesa demasiado y la guitarra tiende a inclinarse.
Así que para corregir este problema y mantener el diseño icónico de esta guitarra, hemos cambiado el clavijero y lo hemos hecho [Dm] más pequeño.
Al igual que la caja, el mástil y el clavijero se fabrican con un sándwich de madera encolada, más resistente que una sola [Eb] pieza de madera [Bb] y pensado para soportar una vida de riffs, licks y [D] rock and roll.
[A] [D] Una vez [F] dibujado el patrón, es [C] hora de hacer [Bb] un piz de [A] metal pesado.
[D] La sierra de cinta hace un precorte en el [Dm] nuevo mástil.
[Am] Y el corte definitivo y los detalles se completan con una actuación estelar de la [D] fresadora.
[Bb] [Eb] [Bb] [A] El mástil de una guitarra terminada tiene que resistir una [Eb] tensión increíble cuando se tensan las cuerdas y eso puede provocar que la madera se doble y estire, arruinando el sonido y la capacidad de tocarla.
[N] La solución es insertar primero esta barra de acero, el alma, en el medio del mástil.
Una vez encolada, se inmoviliza el alma hasta que sea secado.
Y mástil y caja ya están listos para unirse.
Aunque el tallado es increíblemente preciso, la madera todavía puede cambiar de forma.
[C] Pero primero hay que hacer unos pequeños ajustes hasta que ambas partes encajan perfectamente y están listas para ser encoladas.
Si se fijan en esta unión, verán que no hay espacio alguno.
[Bm] Empieza a parecerse algo [Em] con lo que hacer vibrar a un [C] estadio, pero todavía necesita una [Ab] pieza vital [Eb] para poder tocarla, [Em] el diapasón.
Se fabrica con una sola pieza de [G] palisandro que se [Em] talla y se encola en su [Am] posición.
[B] [C] A continuación se [B] ajusta el alma para crear [Em] la tensión ideal para [C] mantener el mástil recto.
La [D] estructura principal ya está [Em] terminada.
El [C] problema es que cualquier burbuja de aire entre [B] en el mástil y el [Em] diapasón podría debilitar esta [C] unión crucial.
Puede que De Pou [D] destrozasen sus guitarras sobre el [Em] escenario y que [Am] Hendrix les [C] prendiese fuego, pero la mayoría quieren [B] que sus instrumentos duren.
[Em] La solución es esta [C] prensa de vacío que aplica calor y presión para [D] eliminar todo el aire que [Em] pueda haber entre el mástil y [Am] el diapasón.
[C]
[B] [Em] Una vez que la cola sea [C] secado y que la guitarra es una unidad maciza, es [D] hora de colocar los [Em] trastes sobre el diapasón.
[C] Estas pequeñas tiras de metal [Eb] puede que no parezcan [C] gran cosa, pero son vitales para crear el sonido de la guitarra.
Para crear el tono perfecto es importante unir los trastes a cada diapasón con precisión.
Todo el proceso de creación de nuestras guitarras tiene que ser muy cuidadoso, y en este modelo es vital para que pueda sustituir al modelo anterior.
[B] Una vez [G] encajados en su posición, se aprietan bien los trastes sobre el diapasón [B] con esta máquina especial.
A continuación se comprueba que toda la pieza está [G] nivelada y se ajusta a mano.
[B]
Las [G] guitarras no solo tienen que sonar bien, también tienen que ser bonitas.
[B] Así que, como dirían los Stones, es hora [G] de pintarlas de negro.
[Db] [B]
[Gbm] [G] Cada guitarra recibe [B] cuatro manos de pintura.
Después se lija la caja, se [E] pule y [G] abrillanta, y ya está lista para el montaje final.
[Em] Ahora la SG empieza a parecerse al [C] instrumento terminado, a medida que se monta el resto de la guitarra.
Pastillas, [Em] interruptores, controles knob, y por [F] último las cuerdas y el puente.
El problema es que este símbolo de seis [G] cuerdas ahora mismo está tan afinado como el público de un concierto de Black Sabbath.
Si [Gm] no subimos al escenario con esto, sonaremos más a guitarra infantil que a Led Zeppelin.
La guitarra debe ser afinada correctamente para el último test de [G] sonido, y [E] ajustada para dejarla preparada para salir al escenario.
La solución está en una caja de tecnología punta de discos giratorios llamada afinador [A] estroboscópico.
Cada cuerda se ajusta [D] meticulosamente hasta [Bb] que el tono coincide con el de la [G] frecuencia predeterminada del disco giratorio.
Cuando [Em] eso sucede, el estrobo brilla en [G] la misma frecuencia que gira el disco, y parece que deja de moverse.
Y entonces ya estamos listos para el rock and roll.
[Fm] [G] [C] [E]
La guitarra eléctrica, [A] sobre el papel, una herramienta para aprovechar la [E] inducción electromagnética.
En las manos adecuadas, lo mejor que hay en la [A] Tierra.
Hendrix la [Gb] hizo gritar, los [Em] Beatles la hicieron llorar, los japoneses la hacen de bloques macizos de madera.
Pero, [Eb] ¿cómo
lo hacen?
[D] [E] La [A]
guitarra eléctrica fue inventada en 1931 por George Beauchamp, un músico que buscaba un sonido amplificado y más [E] alto.
Y hoy, uno de los [Ebm] fabricantes de guitarras más famosos del mundo es [A] Yamaha.
Buena parte de su éxito se lo debe a esto, la SG-2000.
[G] Diseñada en los 70 para el legendario guitarrista Carlos Santana, [Abm] la SG-2000 es un [Gb] clásico.
[G] Pero ya se le notan los años.
Por eso, tras años de desarrollo, acaban de lanzar una SG para el siglo XXI.
[N] Takashi [E] Yamashiro y Koreaki Yamanaka dirigen el equipo de diseño de la compañía.
En este último modelo, hemos hecho la parte superior más fina, para que la [Em] madera vibre con más facilidad cuando [B] se toca.
No solo suena mucho mejor, sino que también es mucho más sexy que la anterior.
[G] Cada caja sexy se crea con dos bloques de arce y tres [B] de caoba.
El primer reto es [G] conseguir que este trío de madera se una, así que encolan las piezas, las [B] inmovilizan y las dejan secar unas tres horas.
[Am] [G]
Una vez que la madera sea unido, [B] se talla la forma de la caja con una fresadora y [C] se recorta con una sierra [G] de cinta.
[B]
Es el primer [Bm] contacto de la [E] guitarra con el [G] metal, porque ocho fresadoras [B] informatizadas completan el tallado.
[Gbm] [G]
[D] Las siguientes partes de la guitarra que fueron [Ab] rediseñadas fueron el mástil y el clavijero.
Cuando el músico toca su [Em] guitarra, si el clavijero es demasiado grande, pesa demasiado y la guitarra tiende a inclinarse.
Así que para corregir este problema y mantener el diseño icónico de esta guitarra, hemos cambiado el clavijero y lo hemos hecho [Dm] más pequeño.
Al igual que la caja, el mástil y el clavijero se fabrican con un sándwich de madera encolada, más resistente que una sola [Eb] pieza de madera [Bb] y pensado para soportar una vida de riffs, licks y [D] rock and roll.
[A] [D] Una vez [F] dibujado el patrón, es [C] hora de hacer [Bb] un piz de [A] metal pesado.
[D] La sierra de cinta hace un precorte en el [Dm] nuevo mástil.
[Am] Y el corte definitivo y los detalles se completan con una actuación estelar de la [D] fresadora.
[Bb] [Eb] [Bb] [A] El mástil de una guitarra terminada tiene que resistir una [Eb] tensión increíble cuando se tensan las cuerdas y eso puede provocar que la madera se doble y estire, arruinando el sonido y la capacidad de tocarla.
[N] La solución es insertar primero esta barra de acero, el alma, en el medio del mástil.
Una vez encolada, se inmoviliza el alma hasta que sea secado.
Y mástil y caja ya están listos para unirse.
Aunque el tallado es increíblemente preciso, la madera todavía puede cambiar de forma.
[C] Pero primero hay que hacer unos pequeños ajustes hasta que ambas partes encajan perfectamente y están listas para ser encoladas.
Si se fijan en esta unión, verán que no hay espacio alguno.
[Bm] Empieza a parecerse algo [Em] con lo que hacer vibrar a un [C] estadio, pero todavía necesita una [Ab] pieza vital [Eb] para poder tocarla, [Em] el diapasón.
Se fabrica con una sola pieza de [G] palisandro que se [Em] talla y se encola en su [Am] posición.
[B] [C] A continuación se [B] ajusta el alma para crear [Em] la tensión ideal para [C] mantener el mástil recto.
La [D] estructura principal ya está [Em] terminada.
El [C] problema es que cualquier burbuja de aire entre [B] en el mástil y el [Em] diapasón podría debilitar esta [C] unión crucial.
Puede que De Pou [D] destrozasen sus guitarras sobre el [Em] escenario y que [Am] Hendrix les [C] prendiese fuego, pero la mayoría quieren [B] que sus instrumentos duren.
[Em] La solución es esta [C] prensa de vacío que aplica calor y presión para [D] eliminar todo el aire que [Em] pueda haber entre el mástil y [Am] el diapasón.
[C]
[B] [Em] Una vez que la cola sea [C] secado y que la guitarra es una unidad maciza, es [D] hora de colocar los [Em] trastes sobre el diapasón.
[C] Estas pequeñas tiras de metal [Eb] puede que no parezcan [C] gran cosa, pero son vitales para crear el sonido de la guitarra.
Para crear el tono perfecto es importante unir los trastes a cada diapasón con precisión.
Todo el proceso de creación de nuestras guitarras tiene que ser muy cuidadoso, y en este modelo es vital para que pueda sustituir al modelo anterior.
[B] Una vez [G] encajados en su posición, se aprietan bien los trastes sobre el diapasón [B] con esta máquina especial.
A continuación se comprueba que toda la pieza está [G] nivelada y se ajusta a mano.
[B]
Las [G] guitarras no solo tienen que sonar bien, también tienen que ser bonitas.
[B] Así que, como dirían los Stones, es hora [G] de pintarlas de negro.
[Db] [B]
[Gbm] [G] Cada guitarra recibe [B] cuatro manos de pintura.
Después se lija la caja, se [E] pule y [G] abrillanta, y ya está lista para el montaje final.
[Em] Ahora la SG empieza a parecerse al [C] instrumento terminado, a medida que se monta el resto de la guitarra.
Pastillas, [Em] interruptores, controles knob, y por [F] último las cuerdas y el puente.
El problema es que este símbolo de seis [G] cuerdas ahora mismo está tan afinado como el público de un concierto de Black Sabbath.
Si [Gm] no subimos al escenario con esto, sonaremos más a guitarra infantil que a Led Zeppelin.
La guitarra debe ser afinada correctamente para el último test de [G] sonido, y [E] ajustada para dejarla preparada para salir al escenario.
La solución está en una caja de tecnología punta de discos giratorios llamada afinador [A] estroboscópico.
Cada cuerda se ajusta [D] meticulosamente hasta [Bb] que el tono coincide con el de la [G] frecuencia predeterminada del disco giratorio.
Cuando [Em] eso sucede, el estrobo brilla en [G] la misma frecuencia que gira el disco, y parece que deja de moverse.
Y entonces ya estamos listos para el rock and roll.
[Fm] [G] [C] [E]
Key:
G
Em
B
C
D
G
Em
B
[E] _ _ _ _ _ _ _ _
_ _ _ La guitarra eléctrica, [A] sobre el papel, una herramienta para aprovechar la [E] inducción electromagnética.
En las manos adecuadas, lo mejor que hay en la [A] Tierra.
Hendrix la [Gb] hizo gritar, los [Em] Beatles la hicieron llorar, los japoneses la hacen de bloques macizos de madera.
Pero, [Eb] ¿cómo
lo hacen?
_ _ [D] _ _ [E] La _ [A] _
_ _ _ _ guitarra eléctrica fue inventada en 1931 por George Beauchamp, un músico que buscaba un sonido amplificado y más [E] alto.
_ Y hoy, uno de los [Ebm] fabricantes de guitarras más famosos del mundo es [A] Yamaha.
Buena parte de su éxito se lo debe a esto, la SG-2000.
[G] _ Diseñada en los 70 para el legendario guitarrista Carlos Santana, [Abm] la SG-2000 es un [Gb] clásico.
[G] Pero ya se le notan los años.
Por eso, tras años de desarrollo, acaban de lanzar una SG para el siglo XXI.
[N] _ _ Takashi [E] Yamashiro y Koreaki Yamanaka dirigen el equipo de diseño de la compañía.
En este último modelo, hemos hecho la parte superior más fina, para que la [Em] madera vibre con más facilidad cuando [B] se toca.
_ No solo suena mucho mejor, sino que también es mucho más sexy que la anterior. _ _ _ _ _
[G] Cada caja sexy se crea con dos bloques de arce y tres [B] de caoba.
El primer reto es [G] conseguir que este trío de madera se una, así que encolan las piezas, las [B] inmovilizan y las dejan secar unas tres horas.
_ [Am] _ [G]
Una vez que la madera sea unido, [B] se talla la forma de la caja con una fresadora y [C] se recorta con una sierra [G] de cinta.
_ _ [B] _
Es el primer [Bm] contacto de la [E] guitarra con el [G] metal, porque ocho fresadoras [B] informatizadas completan el tallado.
[Gbm] _ [G] _ _ _
_ _ _ [D] _ Las siguientes partes de la guitarra que fueron [Ab] rediseñadas fueron el mástil y el clavijero.
Cuando el músico toca su [Em] guitarra, si el clavijero es demasiado grande, pesa demasiado y la guitarra tiende a inclinarse. _
Así que para corregir este problema y mantener el diseño icónico de esta guitarra, hemos cambiado el clavijero y lo hemos hecho [Dm] más pequeño.
Al igual que la caja, el mástil y el clavijero se fabrican con un sándwich de madera encolada, más resistente que una sola [Eb] pieza de madera [Bb] y pensado para soportar una vida de riffs, licks y [D] rock and roll.
_ [A] _ [D] _ Una vez [F] dibujado el patrón, es [C] hora de hacer [Bb] un piz de [A] metal pesado.
[D] _ La sierra de cinta hace un precorte en el [Dm] nuevo mástil.
_ [Am] Y el corte definitivo y los detalles se completan con una actuación estelar de la [D] fresadora. _
_ [Bb] _ [Eb] _ [Bb] _ _ [A] El mástil de una guitarra terminada tiene que resistir una [Eb] tensión increíble cuando se tensan las cuerdas y eso puede provocar que la madera se doble y estire, arruinando el sonido y la capacidad de tocarla.
[N] La solución es insertar primero esta barra de acero, el alma, en el medio del mástil.
Una vez encolada, se inmoviliza el alma hasta que sea secado.
Y mástil y caja ya están listos para unirse. _
Aunque el tallado es increíblemente preciso, la madera todavía puede cambiar de forma.
_ [C] Pero primero hay que hacer unos pequeños ajustes hasta que ambas partes encajan perfectamente y están listas para ser encoladas. _
Si se fijan en esta unión, _ verán que no hay espacio alguno.
[Bm] Empieza a parecerse algo [Em] con lo que hacer vibrar a un [C] estadio, pero todavía necesita una [Ab] pieza vital [Eb] para poder tocarla, [Em] el diapasón.
Se fabrica con una sola pieza de [G] palisandro que se [Em] talla y se encola en su [Am] posición.
[B] [C] A continuación se [B] ajusta el alma para crear [Em] la tensión ideal para [C] mantener el mástil recto.
La [D] estructura principal ya está [Em] terminada.
El [C] problema es que cualquier burbuja de aire entre [B] en el mástil y el [Em] diapasón podría debilitar esta [C] unión crucial.
Puede que De Pou [D] destrozasen sus guitarras sobre el [Em] escenario y que [Am] Hendrix les [C] prendiese fuego, pero la mayoría quieren [B] que sus instrumentos duren.
[Em] La solución es esta [C] prensa de vacío que aplica calor y presión para [D] eliminar todo el aire que [Em] pueda haber entre el mástil y [Am] el diapasón.
_ [C] _
_ [B] _ [Em] Una vez que la cola sea [C] secado y que la guitarra es una unidad maciza, es [D] hora de colocar los [Em] trastes sobre el diapasón.
[C] Estas pequeñas tiras de metal [Eb] puede que no parezcan [C] gran cosa, pero son vitales para crear el sonido de la guitarra.
Para crear el tono perfecto es importante unir los trastes a cada diapasón con precisión.
_ Todo el proceso de creación de nuestras guitarras tiene que ser muy cuidadoso, y en este modelo es vital para que pueda sustituir al modelo anterior.
[B] _ Una vez [G] encajados en su posición, se aprietan bien los trastes sobre el diapasón [B] con esta máquina especial.
A continuación se comprueba que toda la pieza está [G] nivelada y se ajusta a mano.
_ [B] _
_ Las [G] guitarras no solo tienen que sonar bien, también tienen que ser bonitas.
[B] Así que, como dirían los Stones, es hora [G] de pintarlas de negro. _
_ _ _ [Db] _ [B] _ _ _ _
[Gbm] _ [G] _ _ Cada guitarra recibe [B] cuatro manos de pintura.
Después se lija la caja, se [E] pule y [G] abrillanta, y ya está lista para el montaje final.
_ [Em] _ _ _ _ _ Ahora la SG empieza a parecerse al [C] instrumento terminado, a medida que se monta el resto de la guitarra.
Pastillas, [Em] interruptores, controles knob, y por [F] último las cuerdas y el puente.
_ _ El problema es que este símbolo de seis [G] cuerdas ahora mismo está tan afinado como el público de un concierto de Black Sabbath.
Si [Gm] no subimos al escenario con esto, sonaremos más a guitarra infantil que a Led Zeppelin. _
_ _ _ La guitarra debe ser afinada correctamente para el último test de [G] sonido, y [E] ajustada para dejarla preparada para salir al escenario.
La solución está en una caja de tecnología punta de discos giratorios llamada afinador [A] estroboscópico.
Cada cuerda se ajusta [D] meticulosamente hasta [Bb] que el tono coincide con el de la [G] frecuencia predeterminada del disco giratorio.
Cuando [Em] eso sucede, el estrobo brilla en [G] la misma frecuencia que gira el disco, y parece que deja de moverse.
Y entonces ya estamos listos para el rock and roll.
[Fm] _ _ _ _ _ [G] _ [C] _ [E] _ _ _ _
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_ _ _ La guitarra eléctrica, [A] sobre el papel, una herramienta para aprovechar la [E] inducción electromagnética.
En las manos adecuadas, lo mejor que hay en la [A] Tierra.
Hendrix la [Gb] hizo gritar, los [Em] Beatles la hicieron llorar, los japoneses la hacen de bloques macizos de madera.
Pero, [Eb] ¿cómo
lo hacen?
_ _ [D] _ _ [E] La _ [A] _
_ _ _ _ guitarra eléctrica fue inventada en 1931 por George Beauchamp, un músico que buscaba un sonido amplificado y más [E] alto.
_ Y hoy, uno de los [Ebm] fabricantes de guitarras más famosos del mundo es [A] Yamaha.
Buena parte de su éxito se lo debe a esto, la SG-2000.
[G] _ Diseñada en los 70 para el legendario guitarrista Carlos Santana, [Abm] la SG-2000 es un [Gb] clásico.
[G] Pero ya se le notan los años.
Por eso, tras años de desarrollo, acaban de lanzar una SG para el siglo XXI.
[N] _ _ Takashi [E] Yamashiro y Koreaki Yamanaka dirigen el equipo de diseño de la compañía.
En este último modelo, hemos hecho la parte superior más fina, para que la [Em] madera vibre con más facilidad cuando [B] se toca.
_ No solo suena mucho mejor, sino que también es mucho más sexy que la anterior. _ _ _ _ _
[G] Cada caja sexy se crea con dos bloques de arce y tres [B] de caoba.
El primer reto es [G] conseguir que este trío de madera se una, así que encolan las piezas, las [B] inmovilizan y las dejan secar unas tres horas.
_ [Am] _ [G]
Una vez que la madera sea unido, [B] se talla la forma de la caja con una fresadora y [C] se recorta con una sierra [G] de cinta.
_ _ [B] _
Es el primer [Bm] contacto de la [E] guitarra con el [G] metal, porque ocho fresadoras [B] informatizadas completan el tallado.
[Gbm] _ [G] _ _ _
_ _ _ [D] _ Las siguientes partes de la guitarra que fueron [Ab] rediseñadas fueron el mástil y el clavijero.
Cuando el músico toca su [Em] guitarra, si el clavijero es demasiado grande, pesa demasiado y la guitarra tiende a inclinarse. _
Así que para corregir este problema y mantener el diseño icónico de esta guitarra, hemos cambiado el clavijero y lo hemos hecho [Dm] más pequeño.
Al igual que la caja, el mástil y el clavijero se fabrican con un sándwich de madera encolada, más resistente que una sola [Eb] pieza de madera [Bb] y pensado para soportar una vida de riffs, licks y [D] rock and roll.
_ [A] _ [D] _ Una vez [F] dibujado el patrón, es [C] hora de hacer [Bb] un piz de [A] metal pesado.
[D] _ La sierra de cinta hace un precorte en el [Dm] nuevo mástil.
_ [Am] Y el corte definitivo y los detalles se completan con una actuación estelar de la [D] fresadora. _
_ [Bb] _ [Eb] _ [Bb] _ _ [A] El mástil de una guitarra terminada tiene que resistir una [Eb] tensión increíble cuando se tensan las cuerdas y eso puede provocar que la madera se doble y estire, arruinando el sonido y la capacidad de tocarla.
[N] La solución es insertar primero esta barra de acero, el alma, en el medio del mástil.
Una vez encolada, se inmoviliza el alma hasta que sea secado.
Y mástil y caja ya están listos para unirse. _
Aunque el tallado es increíblemente preciso, la madera todavía puede cambiar de forma.
_ [C] Pero primero hay que hacer unos pequeños ajustes hasta que ambas partes encajan perfectamente y están listas para ser encoladas. _
Si se fijan en esta unión, _ verán que no hay espacio alguno.
[Bm] Empieza a parecerse algo [Em] con lo que hacer vibrar a un [C] estadio, pero todavía necesita una [Ab] pieza vital [Eb] para poder tocarla, [Em] el diapasón.
Se fabrica con una sola pieza de [G] palisandro que se [Em] talla y se encola en su [Am] posición.
[B] [C] A continuación se [B] ajusta el alma para crear [Em] la tensión ideal para [C] mantener el mástil recto.
La [D] estructura principal ya está [Em] terminada.
El [C] problema es que cualquier burbuja de aire entre [B] en el mástil y el [Em] diapasón podría debilitar esta [C] unión crucial.
Puede que De Pou [D] destrozasen sus guitarras sobre el [Em] escenario y que [Am] Hendrix les [C] prendiese fuego, pero la mayoría quieren [B] que sus instrumentos duren.
[Em] La solución es esta [C] prensa de vacío que aplica calor y presión para [D] eliminar todo el aire que [Em] pueda haber entre el mástil y [Am] el diapasón.
_ [C] _
_ [B] _ [Em] Una vez que la cola sea [C] secado y que la guitarra es una unidad maciza, es [D] hora de colocar los [Em] trastes sobre el diapasón.
[C] Estas pequeñas tiras de metal [Eb] puede que no parezcan [C] gran cosa, pero son vitales para crear el sonido de la guitarra.
Para crear el tono perfecto es importante unir los trastes a cada diapasón con precisión.
_ Todo el proceso de creación de nuestras guitarras tiene que ser muy cuidadoso, y en este modelo es vital para que pueda sustituir al modelo anterior.
[B] _ Una vez [G] encajados en su posición, se aprietan bien los trastes sobre el diapasón [B] con esta máquina especial.
A continuación se comprueba que toda la pieza está [G] nivelada y se ajusta a mano.
_ [B] _
_ Las [G] guitarras no solo tienen que sonar bien, también tienen que ser bonitas.
[B] Así que, como dirían los Stones, es hora [G] de pintarlas de negro. _
_ _ _ [Db] _ [B] _ _ _ _
[Gbm] _ [G] _ _ Cada guitarra recibe [B] cuatro manos de pintura.
Después se lija la caja, se [E] pule y [G] abrillanta, y ya está lista para el montaje final.
_ [Em] _ _ _ _ _ Ahora la SG empieza a parecerse al [C] instrumento terminado, a medida que se monta el resto de la guitarra.
Pastillas, [Em] interruptores, controles knob, y por [F] último las cuerdas y el puente.
_ _ El problema es que este símbolo de seis [G] cuerdas ahora mismo está tan afinado como el público de un concierto de Black Sabbath.
Si [Gm] no subimos al escenario con esto, sonaremos más a guitarra infantil que a Led Zeppelin. _
_ _ _ La guitarra debe ser afinada correctamente para el último test de [G] sonido, y [E] ajustada para dejarla preparada para salir al escenario.
La solución está en una caja de tecnología punta de discos giratorios llamada afinador [A] estroboscópico.
Cada cuerda se ajusta [D] meticulosamente hasta [Bb] que el tono coincide con el de la [G] frecuencia predeterminada del disco giratorio.
Cuando [Em] eso sucede, el estrobo brilla en [G] la misma frecuencia que gira el disco, y parece que deja de moverse.
Y entonces ya estamos listos para el rock and roll.
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